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《寄生虫》和《趣味游戏》像是本片延伸出来的两支：前者在阶级上做了更明显的文章，后者的暴力更有无序性和威慑力。两个女主角都够疯的，尤其喜欢片尾的长镜头定格在苏菲的特写，声色光影都与她无关，一张茫然的、被动的，但也隐含暴戾的脸，和她在全片中展示出来的行为模式一致。非常不宜作为social criticism的载体，因为大多数观众容易被剧情激怒，落到“主人家已经仁至义尽”“天道好轮回”的道德判断之上。但《冷酷祭典》中，阶级对立之间的暴力没有胜者，只有不同位面上的悲剧。

世界观有趣，剧本欠佳，最严重的是节奏问题，有的争吵和自以为有趣的对白设置的太长，拖垮节奏，其次是逻辑，还有情节打斗单一，没有利用好人物，探员精灵酷酷的啥用没有，兽人的血礼没做成煽情变成矫情，台词明显交代信息量，好多人物只剩功能性一点不生动

这是哪一天晚报上的社会新闻？或许每天都有吧。

看了两集还看不下去。。

事实证明《寄生虫》连抄都不会抄，冷酷、幽默、讽刺（简化的阶级分析）和邪恶都被转化成了用力过猛的夸张（这就是东亚）。歌剧和室内场景恐怖惊悚，小道具录音机用忠实记述和重复颠覆了“他们没证据”。家政工这一工种之特殊在于其工作场所之私密，“闯入者”。疯女人和沉默不语的冷酷者一体两面：一个一直在说和进行情感表达；另一个倾听，给出的反应要么是程式性礼貌要么是极端的。事实上也是后者打出的第一枪。突如其来的愤怒和恶意来自对隐性歧视空气的敏感，由于无法回应他人抛出的球和有效沟通而一触即发：邮局中于佩尔的恶毒骂人；作为特权家庭中相对温和的女儿能礼貌道歉和拥有一定同理心，但热切的施恩心态反而激发了恶意的威胁。我终于骋别迟了新浪潮，新浪潮的冷淡僵硬之处和两个直女搞女同的感觉很像：两人在房里以怪异的姿势抱着看电视。