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不明觉厉，我太菜了我没看懂我不配呜呜呜...

問題是視點，攝影角度似乎是有意犯過去怪獸片的規，靈活度如拍攝真人一樣，以2014年以來美國哥斯拉比較，一部是神秘化而至無法觀看全身，人類恐懼感來至不能全知的不安，一部是巨大化來為結局建立神的形像。今次為何採取平視？哥斯拉和金剛存在於平視之中，失去了對比性(金剛再強真的強過哥斯拉？)，無緣又無恨，更沒有對打的必要性。想用CG 做特攝電影視點甚為奇怪，兩個世界觀無法結合更是失敗中的失敗，選擇香港是否因為綿密的高樓大廈的視景非常易辨別，無需傲視怪獸的視角？從地下望向天上真的有這麽難堪的事嗎？怪物就是怪物，人類只能承認這渺小，不過這一次我們也真的無法參與，全程變成傻B 的設計如果是同人式玩意還情有可原，但像這樣放在A 級製作來創作是否未來趨勢。話說小栗旬是專來演翻白眼再回去銀魂世界吐糟一翻？

《盗梦特工队》片尾主角在列车上做梦幻想，迈克和鲁本实际是主角的一体两面，关键转折在警探迈克发现了窃贼鲁本的身份：鲁本收藏的欲望来自童年父亲对他实施的潜意识实验，用动画中穿插的一帧帧名画训练其艺术思维，这剥夺了他身心自由，尽管鲁本曾试图用洞察自身的视觉实体抑制欲望（爱八卦的保镖学雕塑思考者以表达沉默、让黑客演奏乐器以学会自控、教爱吃的二维人将食欲凿刻在石头中）并通过和病人扮演小红帽的戏剧疗法来宣泄压力，但谨慎的收藏行为已满足不了他，从他和助手小心伪装为雕塑的首次偷盗，到最终东京艺术展内用弓箭割开画布、和对家疯狂枪战破坏其它展品，彻底撕开了鲁本无限膨胀的盗掠欲望，也正如被麦克捆住的咪咪辩解她窃取奥佩特拉的折扇是不忍它被柜子锁住，转眼却为脱身将其抛入大海，窃贼们对藏品的爱只是单纯出于利益（火娃

剧情是能猜的出来的程度，所以一般。产迟飞,小女孩的演技真不错

女主从儿童时期就躺在床上，无人细心照料，居然没得褥疮和肌肉萎缩，还能站起来杀人？