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曾在诸多香港电影中听说过“省港旗兵”的名号，一部35年前的电影作品放在今天来看，依旧是颇具震撼力的，由于影片所描述的人物有特别的时代和地域背景，意识形态、文化差异等比较敏感的元素在电影中不可避免地直面观众，以现有的认知水平来看，这部电影所持的态度，应该是代表了但是香港的主流意识的，电影的前半部分着力刻画人物所使用的环境与剧情都充分表达了这一点。电影的后半部分对武力和暴力的描述应该在当时那个年代算是顶尖的制作了，如果用今天的技术来拍摄同样的内容，即便是做出这种枪弹横飞、鲜血飞溅的场景，也未必有演员能演出剧中角色的复杂的气质。有些电影之所以经典，就在于它属于那个时代。

两星半 二逼青年快乐多

莫妮卡演过的电影的原来

杀死女友逃到鱼塘旅馆的男人是犯罪者，鱼塘旅馆是几乎被人抛弃阴暗的角落，经营旅馆的哑女是被人们大骂发泄欲望和唾弃的j女；鱼塘是他们生活的世界，他们是被钓上来大口呼吸却要窒息的鱼，被随意处理任意蹂躏人为刀俎我为鱼肉的弃物。电影中登场的角色从未有礼貌的出现，从未有温暖的角色出现，哑女和逃跑男面对的是恶语相向和拳脚相加的鱼塘（世界），这种地方毁灭也罢。 金基德的电影像秋季清晨的湖面水汽懵懵，静谧了天地让人不忍胡乱发出声音打扰；金基德的电影也像一把钝刀子，割在皮肤上只疼不伤却不知什么时候被扎个洞，让观众感到凛冽的痛。

从大陆到香港到九龙城寨，放在当时的语境下就是一步步由地上社会进入地下社会，作为动作片来看不如作为政治片来看，他们背离了身后墙上写的“向雷锋同志学习”、“把重心放到社会主义现代化建设上来”以及“已经可以摆出来贴的邓丽君，何耀东进入香港时看的那本《二十年来香港惊人罪案》也说明了香港不过是另一个淘金之处难以久留，一条河分开两个世界，在两个世界里，都没有天日可以让他们得见。