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整部影片没有特写，都是大景别，景别最小的一个单人镜头是孩子们的母亲在姥姥的寿衣边流泪。情绪一下子就上来了，但最后一个镜头又回到了远全景的主题上，观众跟着这一大家子人从情节的细微处感受时代的风云变化，但片子最聚焦的还是一种一家人风雨同舟的团结精神。以后两岸统一了，这是要和《童年往事》、《悲情城市》一起要进“统一纪念影展”的片子。

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用家庭戏的繁琐与质感全景式的展现台湾的40-50年代 王家的11个孩子 完全以群像出现 象征一代人在这片陌生土地上的播种、发芽 姥姥作为全片的主线是真正的主角 音容笑貌令人感动 导演在将近三个小时的影片中展示了无数生活的毛边和细节 同时社会与历史的隐喻象征也都含而不露 曾经的军官现在只能养鸡养牛蛙来糊口 王家这个大家庭也被用来象征台湾社会在这个特殊时期的整体 这座日式的房屋最后迎来美国军官租客更是直接临摹时代变迁 那幅齐白石的红柿子也串起了家乡的柿子树 以致整个社会乡愁的写意 王童导演对台湾的历史 社会变迁的把握独到且无法复制 尤其是各个特殊占据时代下的台湾 虽然不免令人联想《童年往事》 但本片与台湾新电影气质不同 影片的风格朴实无华 带着回溯式的散文气息 有趣好看而意味深长

好剧讲的是人生，我也看到了人生

动情而不滥情，真好啊。结尾处有个场景是两个已经长大的小孩，他们参与政治运动被罚了，他们对返回内地已经没有执念了，也没有长辈的乡愁。两个人吃蒜吃面，这是河南老家给他们的口味，真正思念河南老家的是老太太，而不是这群在台湾长大的异乡人。叙事很克制，弱化戏剧冲突，以诚动人，看再多二舅的小视频，也不如红柿子的一个小片段。