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剧本里设计了很多无关的情节和角色，缺乏节俭之美，导致后半段“rush rush”的感觉，很多地方“接不上”，反正怪难受的。三星给凯奇。

一部匈牙利历史…还是美式普世价值内核…一切都是轮回…

同样的恐惧从雨夜漫溯至晴明，心境已有了变化。父子关系的全部，权威、责任、纪律、秘密和传承，大西洋帝国虽然沦为背景，也在背景中讲述着同一套东西，故事上乘，毁于用力超级过猛的裘德洛，让人更能察觉被昼夜所分割的摄影上的巨大差异。康拉德的技法好比窗边的垂纱，轻如风，定如引力。

厂耻苍蝉丑颈苍别(厂辞苍苍别苍蝉肠丑别颈苍)是姓，干嘛要翻成《阳光情人》呢？看着片名就不会买，由此可见我错过了多少好片啊

比当时左翼电影高明的一点是，透过一个单身母亲的遭遇，一口气申讨了父权（影片中在场不在场、名义上或道义上的父亲形象）、旧社会观念（人言可畏）以及无能伪善的启蒙者（校长和学校教育）对人的重重暴力，民国影戏算是真正接上了五四的脉络。吴永刚没有陷入此前影戏中常见的哀怜癖调调里，结尾干脆有力，而且没有试图提供某种简单的道德救赎方案，这也是一大进步。阮玲玉的表演也可圈可点，主要是有层次，张曼玉在《阮玲玉》中复刻的那段固然经典，但阮身上更难得的是即便演性工作者，还有股子少女天真烂漫的底色，当明艳的笑容被残忍夺取时，也更让人心疼。相比曾美慧孜在《叁夫》中的表演，同样是对“神性”的塑造，这种处理对演员的“剥削”也更少些。