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理想主义者社畜的超级英雄。第一个案例有点看不下去，只有行长和互联网公司社长等工具人（角色在此高位却无基本分析判断和决策能力），和反派跳梁小丑式的丑角，第二个案例高潮迭起，半泽唐吉诃德式的无畏来挑战歌利亚。 雅人叔贡献了大段大段的谈判范例，虽然也有理想化，再就是get到新招数—靠吓。

【础】年少初看本片时，只觉得新奇有趣；再次重看，才明白为何宫崎骏的分镜演出被如此推崇，因为真的是全方面的完美。开场画面就已经通过声音建立起本片的环境特质，与《龙猫》中那股渲染着沉闷、静谧的蝉鸣声不同，《魔女宅急便》则使用了更加轻盈的鸟叫声和风声来确立影片基调上的活力。而后在小魔女修行的桥段中，我们看到了另一个与宫崎骏以往作品不同的点：「奇观化」的转移。魔法世界的奇观被现实世界所取代，而平凡人的视角则移至小魔女身上，两个世界的代表地位被反转，构建出另一种视觉奇观。但在传统的叙事下，却加强了“城市空间”的存在，角色在其中游荡，复杂的背动和精妙的作画是赋予环境生命力的基石。所听、所见、所感，此叁者与观众产成共振，我们便明白，电影与创作者一样是被赋予生命的，而非一昧创造奇观的工具。

每周一之光，你叔还是你叔

九十年代的香港爱情电影也是淡淡的，在寻找着什么，在选择，在追赶，但好在女主还是选择了自己的所爱。电影包含了社会生活的图景，有底层社会，也有船王之家这样的富商家庭，开头与结尾的摇晃的街拍摄影是底层生活的写照，而本片只是带领大家走进其中几个人的生活窥探吧。《何处觅蓬莱》或许就是人们一直在寻求的，是人们心底的希望，男主开的失物招领公司也是一样的，上门的客户也是为着心底的希望而活。配乐很棒。

更喜欢后面大型选秀那种模式。