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九十年代在小观摩厅看的

颜色搭配有侯麦的感觉。整部电影没有出现社交媒体，但是画外空间结合上不断涌入少女内心世界的信息量，使得这部电影很好地刻画了信息大爆炸时代下少女如何面对家庭破碎的成长物语。

《随心所欲》，讨论爱情是愚蠢的行为，但是爱情不就是让人愚蠢吗？？？

#法国影展2023#百老汇电影中心，意外惊艳，安静而细腻讲完一个成长蜕变的故事，完成度很高，不管别人怎么看反正我很有共鸣（本次影展前叁），“大人的世界和小孩子的不一样……生活很复杂，很难。”原生家庭的阵痛在少女那里就是天崩地裂（忽然想起无数父母婚姻失败的同学们还有自己），她离家出走（甚至在死亡边缘试探），读魏尔伦的诗都能共情到情绪失控，周围人看似亲密却没有一个伸出援手，如同掉进大海却找不到那根救命稻草。但最后幸好，她自己从绝境走出来了，导演给了一个希望的结局（现实更残酷），但尽管如此，疗伤的过程或许会伴随少女的余生，大人们的每个自私决定都会严重伤害孩子纯粹的世界——带着问题努力野蛮生长，也是我们共同的宿命，像一棵茁壮生长的树，尽快强大起来吧，不畏狂风暴雨，不要被外界和自己打败。

相比《野战排》更喜欢这部，如果说前者是借新兵的视角去窥视战争的残忍与人在战争下的异变，是一个旁观者的立场。那么《生于七月四日》已经转变成了亲历者的立场，在越南战场上迎战的敌人被摄影机所忽略，真实的敌人消失而隐藏在背后的“爱国谎言”成为真正的敌人。从一个盲目的爱国者到成为一个坚定的反战人士，是对美国历史正确的重新修正。