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以拒绝阐释的姿态横空出世的《彼得罗夫的流感》展现出剧场对谢列布连尼科夫的影响：他惊世骇俗的长镜头把在各种想象的、现实的、怀旧的、无可奈何的场景间快速切换的段落融汇成了一个相当完满的整体，有如一张概念专辑。70年代的阿司匹林在后苏联时代病怏怏的状态里引发的各种话语各种类型大融合显然是导演对自己诗学立场的展现。男主角艺术家的身份以及结尾处切换叙事层次的一镜明确地点明，他在尝试在这个发烧的年代寻找表达的形式。而就连对童年也在这个经常彰显出童心的艺术家那里失去了家园的意义，他在后半段电影中对这种怀旧式的姿态进行了最大程度的解构。

就凭那个结局我就得给个一星，恶心人是吧。

“如果你的家人都被无差别谋杀了，你会做什么？” 几十年后，以色列用行动回答：疯狂武力报复阿拉伯人，操纵金融政客媒体疯狂报复全世界，地球毁灭吧。 白左伪善，看了恶心。 电影本身，有些情节交代不清，节奏有点儿乱。 这部影片在日本上映过，日本人看了会不会瑟瑟发抖啊。

堕胎戏拍得不少了，这部是主角跟随镜头，加上好几场相当认真的真心那啥痛的戏，应该是想将重点放在女主的这一路堕胎犯罪路走下来的心境变化。说真，痛是真痛，现在想起来我都抽抽，那心境体会还差口气。

暴躁痛苦又虚弱 梦能做成什么样 俄罗斯的导演大概很会在银幕上做杂耍