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＃颁补苍苍别蝉2019主竞赛(满分)仍旧是艳丽标志的色彩与家具，阿莫多瓦将自己隐藏在班德拉斯这个角色，电影又用叙事的多重性模糊了电影与戏剧的界限，让真正的作者本体具有叁重性的理解。本质来说就是对他的往事回忆的一次溯源与归梦。

说这是b级剧我也信 可能只有男女主片酬到了s级吧

9.0/10 这哪里还仅仅是什么纪录片而已，分明是以影像为载体的珍贵历史文献资料。 个体记忆终究弥漫成巨大的永不抵消的时代伤痕，白骨累累堆积成漫天黄沙掩盖不了的悲哀图腾，死去的不是灵魂，而是早就带着憎恨抛弃万恶人间的亡灵和随时光而逝的年迈躯体-总有人记得，总要有人记得。 万不敢以“幸存者”对他们/她们相称，不幸的年代，何谈幸运？苦难不是矫饰野蛮行径的挡箭牌，选择性忽视不是能蒙蔽双眼的障目叶，背负着痛苦枷锁的肉身似乎成为了最后的佐证-不要遗忘，不可遗忘。 倒数十分钟，王兵漫无目的地行走在“北方一片苍茫”的荒凉地，只有尘封已久的残骸得以令人驻足，摄像头成为我们的双眼-在长久的静默中，真相的一隅或许终于被窥见。＃新千年十佳＃

哈哈哈真是一个非常德国的纪录片，内容详实，一切摆数据说话，是初步了解德国风土人情和性格特质的好渠道。各种德式操作——让主人公惭ü濒濒别谤和史前、工业时代的两具骨骼排排躺以比较不同时期人们的健康状况，“鸟瞰德国客厅”，以及经典名句“数据表明我们不是一个死板的民族”——都显露出一种严谨的可爱劲来。

9.5/10，痛苦与荣耀，本该是只属于阿莫多瓦的浓烈笔法，但是我看到了一种夸张的表现和情感的深度，而这种表达跳脱出了所谓情绪上的克制和激烈。当把海洛因冲走的那一刻，我想到了一句“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。”但阿莫多瓦不是苏轼，他并不潇洒。痛苦与荣耀是阿莫多瓦的告白，对自己的告白。这份告白中包含了太多：人生、童年、坦诚、和解、也有无法释怀。我被阿莫多瓦几乎每一个镜头和台词所打动，能拍出来这样一部电影是一个奇迹，是所有经历过孤独的人的奇迹，是男同性恋人生的奇迹。“但我们还是规规矩矩地，把我们的故事了结了吧。”这并非克制；而他拒绝去真的试图找寻童年时，这也并非激烈。像电影的最后一幕一样，阿莫多瓦也并没有放手，萦绕的童年、离去的母亲、遗失的爱情，他从来没有也不会失去。谢谢你，阿莫多瓦。