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五十年代的好莱坞电影在《公民凯恩》的影响下对大景深与长镜头的运用不断纯熟精进，《欲望号街车》里的室内空间便通过以人物为中心的镜头移动与前后景深交互结合的方式蕴藏于影像结构内。但无奈舞台化倾向明显，其主要体现为前半段舞台化造型构图、全景式多人同框镜头与强爆发性表演。内容方面，美国二战后现代工业熊熊崛起，而其背后隐藏的虚无主义危机悄然而生。在这种层面上来说，白兰芝与斯坦利代表着传统贵族阶级与新兴工业阶级的对抗，而妹妹史黛拉则象征从贵族阶层转变为工业阶层的中间者。毫无疑问，传统贵族在这一具有现代性征象的社会中被无情淘汰，田园幻梦被钢筋水泥取代。

这氛围营造的太好了 爆 点太多了 音效也配的恰到好处 吓死我和我的同学了 都要抱在一起炸了 给你一种聚精会神的爆炸点 紧绷的神经突发吓一跳

电影的最初情绪埋得比较小心翼翼，姐妹情深和脆弱的南方，不像戏剧版上来就剑拔弩张。总得来说我不太肠补谤别《欲望号街车》是谁导演的，卡赞乔西或者是什么别的人，我比较在乎它是谁演的，田纳西的南方姑娘实在是开天辟地。

不由看哭了，最后那段宛若呼吸机下的声音和临终陪护的动作，如果有过陪床经历的人听到会很有感触...她走了，带走了我的一部分

将空想主义的幻灭与现实主义的崩沦融合浇铸在一起就是田纳西《欲望号街车》这部解构主义剧作的核心。在伊利亚卡赞彰显诗性的黑白光影下，费雯丽和白兰度反差又和谐的表演成了影片绝对的主宰，并使其成为不可复制的杰作。理想与现实的厮杀终是个两败俱伤的过程，幸而呼之欲出的觉醒在断壁残垣中萌芽了。