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《教师》讽刺了一种成年人的一厢情愿，诗就是诗，它不会接受任何以保护为名义的占有。拉皮德是这个世界上最好的镜头设计师之一，我们总是后知后觉感受到一种逼视的强度：当约阿夫开始念出他的诗的时候，站立的妮拉的视角竟与约阿夫齐平。她已被诗所吸引。

一首孩子写的诗，一篇世俗的童话，一滴纯粹的眼泪，一个偏蓝的阴天。在诗电影这个层面，它给我带来的震动甚至超过塔可夫斯基。看到了如《蜂巢幽灵》一般纯净、美丽的故事，哪双铁石心肠的眼睛能不湿润呢？摄影机安静而暴烈地运动着，一切都是苦难，一切都是奇迹。穿黄色雨衣的人是谁，海中升起的巨手又从何而来？孤独的人在这广袤的世界上认出同类，然后只能各自上路寻找遥不可及的梦。 流亡者在《阿玛柯德》里发问：“雾这么大，你要去哪里？”海子说“远方除了遥远一无所有”，而阿多尼斯说“孤独是一座花园，但其中只有一棵树”，两句合并成为《雾中风景》的结尾。“小独行侠，头一次总是这样的”，而那句没有说出的“你会习惯的”，在后世的电影里不断激起回响。马婷达问：“人生总是那么痛苦吗？还是只有小时候是这样？”莱昂答：“总是如此。”

乱哄哄的黄金时代，你唱罢我登场。同一个位置，这宿命感。在人们侥幸以为有原型光环在结局不会差到哪去时，叠补苍驳！昨天看完后，今天一天都看什么都不顺眼，等会重看第一集去好了

海上升起的手 似乎在表达什么 我想每个观众都有自己的解释 我觉得是一种召唤中的无助 似乎在乞求些什么 可能他们不过是为没结果的结果挣就是当时三主角的内心征兆~还有最后出现的树就是之前诉说的胶片中的那个虚影，希望在何方~~~

小主角的演技分明在打酱油啊