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4.5。达伦新作看似转变了思路，其实问题和《母亲！》一模一样。他对於左派议题的异议只会把所有元素丢进一个屋子再以上帝视角製造极端案例。他所呈现的边缘人群体也满是猎奇的剥削视角，虚假的人文关怀甚至远远比不上在全社会审丑趋向中诞生的早期林奇。

多好的内容尽然什么都没有展开

套用了费雷里《极乐大餐》式的噱头包装，忘不了《摔角王》，放不下《母亲！》，对待同志议题的态度较为模糊，仅是叙事过程中的一个动机点缀，片尾用配乐猛煽的方式更是拉低了整部作品的水准，甚至在这一刻费舍的表演都因此流露出某种出戏的滑稽感，作品接连的口碑崩坏让达伦过于急切的试图夺回自己的声誉，却又让一切都显得过犹不及。

为影帝疯狂打电话，十四本四了！！！笔厂：如果有第叁部是不是该拍吉原篇了？

死亡是最好的救赎，我甚至有点羡慕。I don't need new life, I just wanna end it. 至于父女关系的那条线，我可能太不喜欢女儿drama queen式的表演，我知道她对父亲既爱又恨的心情，但感受不到。更喜欢护士和男主的线。如果把救赎的力量落在小女儿身上，那我会替liz的陪伴和付出感到难过。甚至一度期待那篇它用来作为某种信念的文章是男朋友而不是女儿写的。打开摄像头之后扔出去的戏码也太dramatic了吧，不仅仅不make sense 情绪也到不了那里，就觉得非常生硬，很多瞬间都非常刻意，甚至仿佛可以看到编剧和导演在做这一幕时的讨论，zB “这样有助于烘托氛围。”“这样可以更有戏剧性。” 不过 all in all，奥斯卡的电影们路行至此，也是让人叹息