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印度的警察会说出如果人死了你就得一直关押？明明伤势逐渐好转，怎么突然就死了？

最日常、最生活的故事，娓娓道来两代人之间的关系，也是容易让观众产生共鸣的联系点。在最后，一个（父亲）小全和（大船行驶）远景的安排下，故事在银幕外得以联想，令人深思。 构图简洁、美观；全片只有两处运动镜头，固定镜头贯穿始终，却有很深的吸引力，镜头之间的组接，利用景别，完美的解决了越轴的观感不适，甚至根本就不存在不适。

本来很感动的，最后的蛇尾实在叫人郁闷。

小津安二郎有一种魔力，他能让人开始贪恋时光，有时候你会舍不得他把镜头移开，只想这样任胶片流转。相比较《晚春》，这部电影的内容可能是尖锐的，但却不是批判的，它仿佛从没有灌输给观众任何偏执的结论。对于亲情和人世，小津安二郎总是在做一个冷静而深邃的观察者和展现者。

看完的这分钟，我只想知道陈朵到底想要什么。实在好奇。