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女导演导科幻片还是特点鲜明的。

高度风格化的故事，柔软细腻的镜头针脚铺叙恋人的故事、取证的艰难，但排除掉剧情和背景，这一切光影色调里的慢镜头和镜头温柔位移仿若是在温暖潮湿且含蓄内敛的东南亚。

比《寂静之地》逊色太多，Bullock 没有 Emily Blunt 一样在结尾飚戏的机会不过瘾。对集体看不见的恐惧渲染也比不上《盲流感》，这么多可以脑洞的地方偏偏选了圣母冲突，搁着听觉这么重要的感官不用。比如《湮灭》里的复读熊，那绝望的嘶吼声真得听完会做噩梦。故事节奏分配有问题，突兀不连贯的双线切换剪出了肥皂剧的感觉。也许是镜头太稳了，丝毫感觉不到紧张。到达庇护所的过程也是刻画的非常平淡，没有如释重负的共鸣。

画面、镜头、音乐、美术，精致完美得无可挑剔，最妙的是这一切又都服务于故事和情绪的把控上，让人跟着或喜或悲，心潮起伏。巴里·詹金斯真是有大师气象，“美国王家卫”所言不虚。

影片直面单身女性情感困惑，但缺乏解决路径和背后深层次原因的归类，从呈现上来说，更接近于纪录片的本质：不尝试给出答案，只做某种客观的呈现。导演的克制感，是有别于前不久看的几乎同题材纪录片《她在家》，后者镜头聚焦独居女性，但从呈现上焦点有些偏移，更像是熟龄剩女们的恋爱情感困惑，即“无法恋爱的她们”。相比后者，本片的创作态度更难能可贵，没有导演自恋式的人为介入，而是更忠实的掌镜记录。创作者们的态度是更显诚意的。但也显而易见的是，该片有着相对完善的制片体系和预算，是一部典型的策划型纪录片，跟不久前周浩那部《孤注》很像，非独立制片。但导演在命题作文框架下，交出该版成片，已然及格。五位单身女性各具代表性，也相对典型，但有点停留于表面文化消费，她们更深层次的逻辑动因，被大量欢笑的现实碎片纪录所掩埋了。