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我们从未知道费里尼对女性身份、肉体、权利还有多少执念。这部电影对女权进行了再造。从性的角度发起了对性别权利的争夺。 从性器官到女人的家庭身份，逐渐走向怪诞，从女性年龄到运动，再一次走向荒诞。从体力劳动到强奸，女性角色强势化逐渐合理化。再到最后的房屋和审判，现实和荒诞彻底融合在一起，身份权利也被具象的刻画了出来。 而一个具备冷峻、温柔气质的男人马塞洛，是唯一一个适合承受费里尼狂欢世界的旁观者。马塞洛给这部片子加分了。

选择，选择，选择，选择…… 哪怕一次正确的选择，都不会全军覆没。 让我看着我的爱人吊死在那里，我得疼死……

http://www.sohu.com/a/121876021_410919 结合一些历史背景（虽然这个网站也不一定真实），更能理解what it tells

男主真顽强，真理智，赖不住一群猪样队友。

算命说得真准。夏布洛尔的对于堕胎的态度认知在于：它把女性被压迫中解放出来的手段。压迫来自于德国鬼子，因为她的客户是失足妇女。来自于家庭主妇，因为冗余的家庭压垮了家庭负担，这些都是社会性原因。 于佩尔扮演的地下拯救者的同时也在拯救自己。黑色收入改善家庭收入，释放天性，追求婚姻外的幸福。而把于佩尔带上断头台还是男人，自己的丈夫。男人易碎的虚荣心的牺牲品。于佩尔的死更是贝当政府政治失败，道德严打的结果，也是纳粹易碎虚荣心的牺牲品。 所以在女人韵事中，女性堕胎问题是社会不公义的结果。哪怕手术失败，受害者也不会去攻击制定非法堕胎的政策，而是指责实施非法堕胎的人。 入狱后的于佩尔演技简直开挂。