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此前的《黎巴嫩》就没有很喜欢，这一部在形式感上的割裂更加严重了，虽然应该是故意为之，但对于沉浸在氛围中真的是有损害的（尤其是实际上的用镜与节奏又很注重营造氛围）。

6.13 从不悲叹自己的黯淡。认知灾难总是相似。要时时反观生活，抽离自我，宏观把握。时代剧变不等人。写“本质的真实”。乡党，无多余精力或认知的主体，其中辛苦难以想象，滥用便必然导致灾难。双轨深深的中国，到现在也还未最终并轨。革命尚未成功，每天都是 DAY 1。

4.5，开场的空境写意太棒，音乐连同开场使用几次，在暗色基底上提拉，类似拍手声有种诡异的秘境感，声音在构建上配合情境足够空旷，久远。雪与老年，回忆旁白的美感形式上很大程度要求单镜头的画面张力，春夏，少年的隐秘叙事，伐木的贯穿外部事件埋藏内部交锋机理和暗流涌动，森林的幽深不仅是通过情境写人极其内心描摹，更多通过情境大空间本身构建了世外桃源完成叙事表意，二战片段历史成为败笔，这种过于直接的影像呈现把暧昧，不解，成因都直白铺开，最终强行收拢回少年成长叙事，将回忆中无法直视的个人怆痛破坏，仓促强行收尾。

而反观电影《柳青》电影中的“人”也同样有了中国传统文化中的“家国一体性”。在柳青这个“人”的塑造上，个人修身的私德同时即是齐家治国平天下的公德。

对于一段历史，更对于应该如何去面对历史。和审查员及群演之间的对话有很多内容可以体会，最后的演出相当有力度，在场观众的反应也很意味。