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第叁部伯格曼。一部伯格曼风格并不那么显着的电影，影片直白和易懂，对比伯格曼成熟期的风格而更加接近欧洲新浪潮电影的风格，很流畅并带有社会批判意义——“为什么有些人总是有好运气，但是有些人永远没有？”对于还不到18岁、成长于社会中底层、却对美好生活抱有期待的莫妮卡来说，她到底有什么错呢？影片在故事性上讲的是两个年轻人的青春及其面对现实生活的故事，但更着力塑造的无疑是“莫妮卡”这个人物，70年过去了，类似的少女角色在欧洲电影中当然并不少见，即便在华语电影也是长兴不衰：《牿岭街少年杀人事件》中的小明、《阳光灿烂的日子》中的米兰、《洛塔》中的发廊女……；时至今日“莫妮卡”似乎更加具有当下意义，完全可对号入座。影片中男女主角两次对镜头的主观凝视，是影片两大高光时刻，增强了影片的社会思辨性和批判意义。

现在所有的事儿都发生在中国了，这算是大国崛起的证明吗？

爱情对于莫妮卡来说只不过是逃避现实的快艇，当这艘快艇驶向婚姻回到现实时，不良少女的选择自然是再次逃避。

不过不失的灾难片，情节都是俗套：出任务时打诨耍帅，出事了跑去搬一个度假的救兵，危急之际拖沓对话；逻辑更是灾难：富翁到来五分钟后就正好见证首次穿层、首穿后一天内熟练穿层多次比下楼还容易、科学家都全能还年轻又耍酷、十几人草台班子就能玩世界级项目、漏鲨后无调研无预案就开个游艇去诛鲨、面对学术界惊天发现几个鸟人就能决定要杀要剐，都疯子一样的弱智……要不是画面还凑合，真是越分析越觉得智商受辱。另外作为娱乐绝缘体，久闻李冰冰大名，第一次细看她面貌，原来还真漂亮啊，熟女了更有气质，难得不做作，比黄晓明的英文婆娘好看多了。

影像风格尚未成熟的梅尔维尔。但主线剧情已经有了一切黑色与友情的元素。特别是结局处的钱币。无间道前传也有一处颇为相似的剧情，只是钱币换成了扑克。