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来的安静，结束的也很安静，虽然是以孩子的视角，却这射了战争的无奈和人心的漂亮。虽然只是一场小的几乎不被注意的战争，战争不只是记录宏伟的战场和着名的战役，小人物的战争也让人动容，口袋战争这名字再贴切不过了

全片充满了父权社会下对女性的凝视与霸凌，不论是从开头被侵犯的幼女、小说里的强奸戏码，还是结尾差点被性侵的女儿，女人除了哭泣着被迫无法做出任何反抗，镜头语言令人不适，导演用镜头与观众一起完成了一场对女性的“强奸”。永远等着被拯救的女主，在这部电影里竟然是被患有残疾的男人拯救，连残疾的男性都能拯救她，她却不能自救；遇到中年危机的“一家之主”的父，可以抛弃一切离开，依附于他的妻也要抛下子女去“陪”他；叁个子女，小儿子就可以过自己的人生考学，女儿就要甘愿奉献照顾残疾哥哥还自我洗脑“这不是牺牲”；甚至连寡妇都还是要依附于另一个男人生活，可笑。

看过的高达系列里唯一真心觉得优秀的大概就是这部了。

8.3分，《寂静的生活》在伊丹十叁的电影中算是另类，因为伊丹十叁的电影几乎都是反映社会现实的，而这一部改编自妹夫大江健叁郎同名小说的却相当私密。足可见两人关系之密切。大江将他对儿子的特殊感情和写作中的种种困惑都写在了小说里，伊丹十叁也最大限度地保留了这些，风格更阴冷一些或许更好。电影有个情节，父亲害怕患脑癫痫的儿子出于性本能而犯罪，只要看到儿子勃起，就把他拉到卫生间，为他手淫。父母出国后，妹妹带着智障的哥哥独自在家，陪他学游泳，一直把哥哥当成有尊严的人看待，也没发现哥哥有什么性犯罪企图，哥哥还在最关键的时刻保护了妹妹。

德国-苏联-左右均失效，戈达尔如何面临这一事实？似乎只剩他最厌恶的西方之地存在，主角一路前往西方的路程就是文明精神游荡的历程，是理性德国人的非理性之辩证阶段(戈达尔对德国古典哲学的“强行”引用)，更是文明全面衰退的结果——解体这一历史，戈达尔并不认其为某某的优胜，他仍是悲观的，也当然是悲观的。 于是诗歌只剩枯萎的象征和单调的情怀。戈达尔的还原思维到头了。到底能否用影像的效果实现福柯们的社会学结论，早已有否定的结论。或者这样看，把诗歌形象一一视觉化，并附上一些杂碎的毛边儿，就成了戈达尔的作品，我称之为知道分子的联想游戏，一些扭捏造作费劲但具有实践意义的思考，当然从艺术边界的认知划分而言，这向来是有存在价值的。