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挖地道抢银行的电影太多了，于是导演突发奇想，拍了个黑吃黑的电影。 想法值得肯定，但是拍得很一般，不够惊险刺激，不够跌宕起伏。 真正优秀的导演会刻意让主角犯一些错，从而面临被发现的风险，然后又凭借高智商化险为夷。 本片整个过程还是太容易了，缺乏危机和难度，每次男主遇到困难你都能猜到只是虚张声势，其实一点危险都没有。 太多的巧合，太多的运气成分，太多的“一不小心就躲过这一劫”。 最后的车祸是最大的败笔，男主打败反派不是靠智慧和实力，而是靠运气，侧面反映出男主很无能，也侧面反映出导演很无能，因为他连“让男主靠智慧和实力打败反派”的点子都想不出来。 还好还有一个挑拨离间的桥段，稍微挽救了一下影片质量。 女盗贼这条线也是为数不多的亮点之一。 人家本来想救你，你还出卖别人，这不是找死吗？果然不作死就不会死。

《歌厅》中所有的歌舞段落都在现实世界的舞台上发生，而《芝加哥》刚好相反，导演将几乎所有歌舞段落都放置于幻想世界，赋予歌舞（演员动作、歌词、布景以及道具）以象征意义，以此来描绘角色的现实处境与心理状态，在延续原版舞台设计的基础上进行了一次视听语言的“全新升级”，通过进一步扭曲与异化角色的行为，将故事的反讽意味与批判态度带到了一个新的高度，用非常规、非自然的行为逻辑勾画出了一个金钱至上、娱乐至死、舆论主宰一切的阴暗社会，放置在今天的语境中仍有极强的现实意义。罗伯·马歇尔用这样特殊而深情的方式向佛斯表达了敬意，《芝加哥》也不负众望地获得了《歌厅》没有拿到的奥斯卡最佳影片奖。

汤老师接这么多游戏改编的电影？

现代原教旨主义恐怖片代表作，高桥洋把科幻向的原作往放大恐怖的思路上改编真是高明。结构是都市传说+推理解谜（如今看来悬疑成分更大），用了不少90年代日恐流行的伪纪录片元素，有很强的纪实感（节目组探访走近科学是常用路数），异能者+怨灵作祟+附身录像带是对日式古典怪谈的翻新，直接插入的念写镜头提供了超心理空间也继承了现代意识流电影的精髓。借“诅咒录像带”的设定探讨猎奇心理的伦理问题、恐怖如病毒般的可传播性，贞子爬出电视则是福尔摩斯二世、开罗紫玫瑰这类进出银幕梗的罢痴恐怖演绎版，展现出作为安全视听窗口的媒介若提供真实交互之门有多可怖…另外，录像带里头罩布袋手指某物的男子以埼玉县女童连环杀人案的犯人为原型，编剧加的料有趣。恐怖音响方面蛮克制，金属摩擦诡异声为主。松岛在井下抱住黏糊尸骸的镜头简直圣母像。

剧情设定还不错，就是不太感冒这种叙事风格，氛围营造一般般，惊悚程度尚可