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侯麦13。侯麦电影中的女性总是做决定的那个。太迷人了！剧名成为侯麦的麦格芬，双关隐含于此，原来是《飞行员的“女人”》。

大蓝大红花花绿绿，我眼睛都要瞎了！男主真的丑丑丑！大丑逼！！！

对法国片子一向不感冒，多年前看过，却完全不记得讲什么的了。。。

有深度，故事好，不仅在破案，也在让人反思个人，职场和社会。 最后还以为两人能够将罪犯绳之以法，证明自己的能力，复职的复职，升职的升职，一切都好。没想到一个好不容易遇上的伯乐上司就那样没了，不过那样一来结局就很普通了。 也可见遇上事情该汇报就汇报，别拖着藏着，那样不知道会出多少幺蛾子。 谢琳·伍德蕾的女警形象演的很真实不做作。虽然是素颜，但是美女就是美女，一点也掩盖不了身上的英气。 《追凶》的片名就挺合适的，国内上映非要改成《恶世之子》，批判谁不用多说了。

9。随着弗朗索瓦在第一段打瞌睡的变焦特写，视角慢慢回到男性身上，甚至跟随着他电影一度成了追踪的侦探类型之旅（终于也履行了手册派对希区柯克的集体表白），麦格芬“飞行员的妻子”到底是谁也保持了其神秘感。玛丽·瑞莱的角色在其公寓的表现依然是很厉害的，无论是台词、服装、布景、打光还是人物的走位和各种小动作。这部对两性关系的展现几乎是反侯麦惯常的爱情神迹的，侯麦式人物一贯的坦诚被消解，沟通里充满假扮、保留和谎言，被寄予充分自然光（还有那些对路人和动物的“闲拍”）的偶然浪漫邂逅都可能仍然拘泥于环环相扣的他者食物链关系，并没有什么未来的希望，多么孤独未定啊。