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东方人不懂西方的宏大，西方人也难懂东方的侘寂，结果就是不伦不类

以前看过的吧，不喜欢的东西过多久也不会喜欢呢。若是要分辨不喜欢的具体点，作家与寡妇的人际关系比较尬，剧团跟作家的合作关系比较疏离，这二个点支撑的剧本走向高潮就不那么“功到渠成”。

青春是什么，青春就是得做些无意义的事儿

「我如果實話跟你說, 你們誰還敢進去救火啊!? → 你太不了解消防員了.」

《大人帝国》站在新世纪之初表现了怀旧与前进的交锋；这部在2020蝉之初，面对科技、教育的发展，讨论了更为深广的社会问题。前半部分，直接抛出：教育与社会阶级、教育内部的阶级、电子产物与图书馆、础滨与教师等一系列问题，然后用“吸屁屁怪”象征“分数执念对人的异化”，进而把讨论对象集中到个体间的关系上。从一部写实剧逐渐向推理剧过渡。推理部分很有趣，能够推着观众一起进行思考，不乏对《柯南》和《哆啦补梦》的致敬（那个“33”笑死我了）。最后从推理返回到写实剧，用一场马拉松讨论青春与成长的本质，讨论梦想与友谊之间的矛盾，最终回归到传统的母题：直面生活，享受生活，追寻快乐。贯穿始终的，还有美牙广志二人的暗线，进一步表现父母在孩子成长中所扮演的角色。2022年开年最佳，《蜡笔小新》系列最佳，哭得稀里哗啦。