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Woody Allen 的台词用在这部电影上倒是很合适：your whole life is nihilism,cynicism,sarcasm and orgasm。只是滔滔不绝地跟人说圣经和Nostradamus，给人的感觉比较cheap。

故事跌宕起伏，前半部分大气，而后半部分却草草了事。不能忍受的是，随着苏联的解体，意识形态问题愈来愈不舒服，尤其是在导演喧宾夺主般介入的表现面前，甚至还有点恶心。另外，费迪索夫这个人不简单，也不老实，他和导演一唱一和，让我看着看着，就起鸡皮疙瘩了。

我也经历过那段叛逆的峥嵘岁月，那时候真的可以抛弃一切束缚与理智，片中很多场景都很让我感触颇深，如今回想起当时的年少轻狂，再品味着影片最后的结局，北野叔与我所见略同。时至今日，感慨唏嘘，我有浪子心，恐无回头日，青春赌明天，后怕在今朝！

哈哈哈哈小黑黑确实是鄙视链底层 我也想吃刚果人

上课讲的,补标(这个好像是好几年前跟着父母用电脑看的？记不清了，当时还不玩豆瓣). 一直以为后窗是单纯的对于偷窥和婚姻的议题,多年来为结局为啥没反转耿耿于怀...没想到影片分析课的老师提出了一点:这是对于电影的电影(元电影).借助精神分析学，完成了对电影本体的表达，影片从窥视癖这一本能欲望入手，解释了电影存在本质和魅力之源。偷窥与观影具有同构性，电影的魅力源于偷窥的本能。 到了结尾，所有人继续在被窥的语境和婚姻的围城中演戏，浪荡的芭蕾舞女在丈夫面前伪装，寂寞芳心小姐与音乐家相爱，新婚夫妻的幸福转瞬成繁琐生活...一切仿佛一个轮回，而不愿意演戏的男人杀掉了自己的妻子,退出了生活，只留其他人，重复着他的悲剧..