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开头像小仲马的茶花女。我突然意识到看这类电影自己很难评判它好或不好，只能说哪里喜欢或者哪个部分有被击中（当然你可以就表达性或完成度上去评判它）。这些人的电影构成的是一个开放的文本，像某件美术馆的当代艺术作品，可以有自己的解读和理解。导演本身只是在片子里去完成一个关注的问题，完成了，便开启下一个文本投身到另一个问题里。在这方面欧洲导演电影是绝无仅有的，这可联系到他们的哲学传统。国产电影就还是叙事，故事的合理性，主题的表达或者表现手法。我这么比较绝没有褒贬的意思，这种不同基于不同地区的思想传统背景和社会文化对于文艺的认识上，但是，我们的艺术90年代就开始了当代或者说后现代（这有80年代文化解禁后艺术家的饥渴和改革开放后资本的推动），而电影到现在也还感觉一直是现代的。

高评价的主要原因还是因为犯罪剧类型吧，紫金陈的小说如此适合影视化，到现在拍出来已经算迟了。电视剧制作并不特别出色，演员棒读，整体有廉价生硬感

约翰·福特作为西部片大师，不拍西部片的时候，就在拍奥斯卡影片。 约翰·福特从来不标榜自己的“电影艺术”，但娴熟的技艺、独到的洞察力，让他在拍这部社会写实片的时候，发出了沉重浑厚的呐喊。

有些鸟儿飞离了牢笼以为飞向了自由，可偌大的天空却是一个更大的牢笼，比起被困在笼子里再不能飞翔，无法回到牢笼才是真正意义上失去了自由。

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