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3.5～长得好看的人饰演再沙雕的角色也别具一番魅力啊啊哈哈哈哈，扔香蕉最棒了，大乱斗什么的最喜欢了～

9.3首先是迷影，致敬了好莱坞的黄金时代，观影过程中又数次想到大开眼戒和穆赫兰道，同时导演还没有摒弃it follows来一脉相承的怪咖属性。无疑，影片是荒诞的，但谁又知道是否真有那么一只无形的手，操纵着流行文化，从而控制着大众呢?至于洛城的无数罪恶和未知，就让他们都深深的埋藏在银湖之底，永不重见天日吧。加菲的表演非常惊喜，足够颓废。(符号式的神秘主义实在是太对我胃口了。)

《托马索》的近亲是《基督最后的诱惑》，但托马索不是天选之子，他冥想和灵修不是为了接近神，而是获得一种自我的解脱。托马索学习语言，而语言的隔阂恰是由神创造的。托马索的精神漩涡来自他的分裂，一方面充满欲念，一方面被困于此。最终托马索陷入到了《西伯利亚》的潜意识流动之中。

这部电影证明，在弗洛伊德运动爆发之前，丑国就已经开始进行广泛深入的文化社会动员了。

突然想起那些很久不联系的人，也不知道是谁在抛弃谁，他们大约活在我的某个角落。我是一个很喜欢收东西的人，每一次搬迁都害怕sort out stuff.却因为更害怕一次性地删除，我选择去厘清所有回忆的思绪。这里空间即回忆/情绪，对空间的整理简化对应于对自我回忆的move on. 摄影机推拉建立的空间感，每一个人的屋子即是他/她自己的记忆城堡，殊不知搜索枯肠，只寻得别人的欢笑和自己的苦楚，所以我们按下删除键，留下一间空屋，来容纳我们的自私的灵魂。最后的一镜再现了死于明日里的震撼，就这么个情绪，拍得真好。