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都看到第十集的我死活驳别迟不到赵宝儿的美，金汎我是一直驳别迟不到，李栋旭去救弟弟的时候，头发凌乱，身上有血的时候，全剧最帅时刻。因为剧情没什么值得说的，我只能肤浅看美和帅了。

畸形的爱情，泡沫的商业片，虽然我只是为了赫本去看的。如果你爱的人，他只爱你的皮，新皮相之下还是那条旧灵魂，你确定他也会爱它吗？如果他不喜欢你的内心，你会忘掉自己变成他的影子吗？如果他里里外外都鄙视你，你为什么还要渴望他的爱呢？日久生情？还是教授的长期压迫让她得了斯德哥尔摩综合症？

杀马特算得上是21世纪网络启蒙时期的一次思想运动，企图抱团以非主流的姿态震慑主流社会，获得一定程度上的关注和认同。当年嘲笑鄙视他们的人，和如今自嘲社畜打工人的，大概率是同一批人。其实他们和杀马特一样，在孤独中向往着自由而不能。不同的是，他们中大部分人已经没有足够的头发让他们去加以修饰和表达

6.6 在蒂姆伯顿下的歌谭市更像一个工业废墟，建筑颇有艺术感，有些看起来甚至更像一幅油画。小丑癫而不精，蝙蝠侠罚而不侠，使整个故事失去了玩味。黑色童话没错，比后来增添了不少喜剧元素，到后面观众仿佛在看小丑的滑稽表演秀。如今已成梦魇的状况下，或许当时的小丑更具有joking的气质，更加淳朴。

4.5感谢这部纪录片，让杀马特的非主流与打工的年轻人们联系起来，通过口述的历史，十年的葬爱故事，20世纪初是中国第一代留守儿童成年的阶段，他们得益于经济的快速发展可以走出农村，但就如他们的父母一样，城市中的生活远远比想象的孤独，日复一日的流水线，没有自由，就像所有的次文化一样，杀马特也是来自底层年轻人的抗争，在这一刻他们能把握自己的命运，能随意选择身份的证明，更重要的是他们不再孤独了，因为家族能够给他们真正的归属感和温暖的力量，当青春时光在工厂的两点一线中慢慢逝去，回归的日子才是如此地痛苦，电影中唯一的主观镜头是片尾那四周封闭无法逃离的宿舍楼，摄影机360度旋转着，仿佛一口永远无法逃离的深井，在次文化的背面都是无法发声的一代，抵抗不住洪流，唯有向下漂流，如同一圈圈环绕着的旱冰场中最亮的那颗星