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不如上部，偏偏评分却更高，寄希望于导演剪辑版了。为了把故事讲完整，大量细节被剪掉，缺了细节铺陈的下部没了乱世浮生也就只剩下船戏了。这戏命途多舛，开拍后老板去世，接手的乐（肠丑耻）视（丑耻辞）差点要拆成叁部，于是在资本和市场的裹挟中，即便有吴导的力挽狂澜，这艘船终究还是沉了

独角戏探险片在大陆电影序列里，几十年内都是屈指可数，即便放置在工业类型化完成度极高的好莱坞，也很少有影片会触及此类型。简单来讲，这种题材影片的创作就如同高空走钢丝，追求的是技术，是精准，是化繁为简的能力。到电影中就是怎么在视听、空间，以及文本极度有限的情况下，把故事讲得精彩，表达得丰富。每段极端经历，是作者丰富想象力和对极端环境的经验理论的结合。回到《荒原》，它更像是作者的个人假想，在无人区的极端状态下，电影中所呈现的困境都是常人刻板认知里的伪经验。用生活小妙招穿越无人区，主角面对的困境大部分又非自然不可抗力，这就导致影片看起来既傻又蠢。受于各种限制，极端状态的人物心理变化，以及自然界的极端环境都没能呈现。没有能力，没有条件就不必硬拍，电影新类型的尝试，至少要建立在最基本的电影标准之上。

霓虹垃圾车，嘻哈乐，四个dirty boy，到前边劫押运车都还挺好看的，一传送我就知道完了，就不能老老实实打地球坏蛋吗

第一次看熊出没，熊二很棒嘛！

下部更像一个完整电影，乱世浮生的光影和离合