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确实是可以一星也可以五星。如果你想看到的是反电影的自反精神，那么卡拉克斯这个名字就值五星。但如果你想看一部普通的叙事电影，或者是经典的歌舞片，那也只有一星了。演员基本都不知道自己在做什么。司机好歹还是他本身装疯卖傻神经质的老一套，科迪亚就真的是全程肠濒耻别濒别蝉蝉只能当提线木偶了。如果要用歌舞片的形式讲当代艺术家的精神焦虑，《爵士春秋》好很多。另外我其实不觉得卡拉克斯是在"创新"或者"打破界限"。我反倒觉得这是他相对保守的影片。核心形式还是非常靠近经典的歌舞片模式。你把这部和几十年前的《秋水伊人》放在一起看，核心套路其实是一样的。旧瓶装了后现代的新酒而已。视觉上面的设计逻辑也并没有十分新颖的地方，反倒还用了许多复古的手法。视觉上的新奇感基本得益于数字技术的进步而非美学设计的突破。

两个政党你选谁？都别选，选艺术。

结尾兵行险着、大开大阖还是收住了…但这剧从头逻辑错到位，除了合上了塔利班和谈外，基础逻辑都是错的…情报人员也没这样行事的～唉，将近十年终于完结，还是蛮完满的

导演要的。去主观性，去作者性，没有审判，没有对浩劫的反思，也没有任何价值观的宣扬。无论这部电影本身还是电影中的画作，都是名副其实的“无主之作”。 何谓“无主之作”？如同主人公库尔特对自己画作的解释：“我不发表看法，我只是呈现。”隐藏作者性，解构立场，自然的呈现某种世界本质，这是现代艺术的终极目的。 正如影片结尾，成名的库尔特在向媒体解释作品中那些与时代伤痛息息相关的人物画像时，否认自己与那些人的关系，淡淡的说自己并不认识他们。

6.5 So may you stop? 歌并不难听，不过可能音乐剧唱法实在不适合电影吧，或者只有我总是接受不了。想起被《美女与野兽》歌剧版和《船续前行》支配的恐惧。