国产日韩在线

一个形式实验：纪录片可以用一镜到底拍摄吗？当然可以，但为什么？虽然说实验本身是不预设结果的，但如果作品只是作为一个实验的话总还是差了些什么。尤其是这种费力不讨好的实验。fiction 的一镜到底需要大量的提前设计与反复拍摄，放到纪录片基本就是靠经验、运气与大量的反复拍摄。而这里大量的重复可能才是精髓。想起《清明上河图》或者其他的长卷。在同一个画面上延伸的是同步但不需共时的空间。在这个意义上，画家的取舍就是剪辑，而清明上河图就是绝佳的一部”一镜到底”的纪录片作品。另：中国家长面对镜头时大部分的第一反应是指导孩子打招呼，感觉更多是在转移自己的窘迫，挺有意思的。

聚焦一个因为尘肺病的拖累而笼罩焦虑、无助、破裂、死亡阴霾的普通农家，长女佳佳的前后表现更让人徒增绝望，没有亲历这种不可逆变故的无法完全设身处地体会个中滋味。我们能做的除了同情、哀叹和愤慨，似乎再无能为力。对于一部纪录片来说，短短半年的几十小时素材颇为窘迫，只呈现出一个结果。面，铺成了，少了可以真正敲打的深度。

很棒的体验，喜欢这种纪录片的呈现方式，一镜到底，每个平凡人的不同状态，没见过的那个年代的四川，每个人的感受是不一样的吧，感谢林象组织的放映，谢谢～(￣▽￣～)词

神山健治和渡边信一郎切腹谢罪吧（笑

镜头像鱼一样，虽然稳定，但似乎浮在某种介质中。它有时候会凝住，有时候会顺着对象上下移动，有时候滑进了音乐节奏。最喜欢开头下树梢，中途上树梢，再转露天茶馆，末尾霹雳舞的这四段，其中以霹雳舞为最，结束镜头太精彩！摄像许多处在日常中十分尴尬的位置上，有些来来回回走几遭可能已熟悉，有些生人则处于博弈状态，那临界点在哪儿？有人会笑着打招呼，有人的招呼像机器臂在摆动，有人又似乎是主动打招呼后露怯，有人会单纯好奇的观察着，有人会等摄像头走远了而斜瞟它，有人会直接无视，有人又处在想看与不看之间……但没人会直接进行对话“你在干啥？”（可能是没有选择这一段？）