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对小津电影的形式美有了更深的感受。空镜头。布光讲究。原节子：东方女性最理想的代表形象。小津很喜欢拍女性坐姿的背面。“豆腐匠”的电影依旧是围绕着家庭、婚娶、父母与子女关系等事展开。很新潮，1950年代的电影里出现了适婚女性不想进入婚姻的讨论，实为俏皮，少了几分《东京物语》的沉重，看到了小津的另一面。

评分太高了，剧情站不住脚，中心思想也老气过时，杀小娃娃又觉得残忍，又像剧情片又像恐怖片。

看的没字幕版，基本没驳别迟到他台词内的隐喻。但特别意外地喜欢他的荒诞和荒诞里若有若无的思考，像我做过的梦。想起大学的解剖课后，喜欢和同学在吃饭的时候聊起最血腥和恶心的内容，有些基因里最原始的残暴被唤醒需要被释放，和语言结合在一起，在染缸里溺死，从下水道重生。之后找找字幕版本，想看看他在这样的镜头里，会配什么样的语言。

最后一集的最后囚犯冲到湖里嬉戏那段超级棒的！从来没有看到过的惬意和自由

任何解读启示都显得多余，结尾打破第四堵墙，就有对要寻求意义的观众有嘲讽的意味。每一处都能带来创作启示。