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是近年来金熊偏爱的乡村题材和自然纪实风格，也侧面佐证了《隐入尘烟 》成为当下爆款的逻辑。只是《阿》比之前者的影像调度更为克制写实，也就更加散漫无章。以加泰罗尼亚乡村家族的日常生活为切口，连缀起上世纪农业遗产和后战争幽灵的缠斗、新技术革命与结构性弃民的撕扯。被资本与城市侵蚀的乡土之殇，连同家人之间、农民与土地之间可能发生的情感裂隙，都在新秩序逐步建立的过程中被磨损和放大，直至成为历史的陈迹。挖土机、太阳能板、轰然倒塌的桃子树、黄土地上扬起的尘烟、农民自戕式的辗压水果、不断出现的死兔子，都成为直捣人心的隐喻。现代文明轰鸣而至，螳臂当车式的抗争无疑徒劳又悲怆。逐渐让渡直至失去作为安放和联结生命之载体的土地后，不同代际的人有着迥异的体认，也只能独自应战生活至此的仓惶。

因为下节课要学《巴黎和会》的缘故，我又翻出了这部老电影。坦白的说，就电影而言，剧情过于流水，不够深刻，爱情戏也显得多余。但是，有什么比得过在那个中华民族伤痕累累、任人宰割的年代里，我们同胞掷地有声地怒吼，“中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷！”

看了杀青特辑，超级期待呀，大神官测测诲蝉

7.5/10 戈达尔的反常规反范式黑色电影，他在《阿尔法城》里继续探索电影的类型。戈达尔感兴趣于将那些类型片的经典元素重新组合成一部拼贴作品，因为拼贴表达矛盾，而这恰恰是他想要的。影片具备黑色电影的所有元素：阴暗的城市、大量的夜景、蛇蝎美人、穿着雨衣戴着帽子的暧昧英雄、枪战，但它们的顺序是错误的，戈达尔接受所有这些类型片的惯例，但把它们混合起来，在缺乏叙述的情况下把它们放回原处，并称之为电影。片中大量的政治隐喻和阶级讽刺，是他向类型片添加的自己的东西，这使他的思想与政治思想紧密联系在一起，反过来让他的电影变得更加严肃、苛刻，甚至具有威胁性

好期待呜呜呜呜呜跟五号病人一个时期的神官大人