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我最后确实是眼泪快掉了，在Thelma说go的时候。我感到愤怒，悲凉，感同身受，热血沸腾，我的情绪四处乱撞没有来处与出口，我想到了无数个相似的瞬间，听到了无数句相同的话语，我想，杀了这些男人吧，用从他们手里抢来的枪，我不会逃跑，我还要杀更多卑劣的下流的自以为是高高在上的男人。 我想到了被解救的姜戈，Death Proof，当一方长久处于被压迫的奴役状态时，才会感受到如此这般的自由与畅快，才会在久违的不受束缚的广阔天地横冲直撞。路易斯说她的眼睛睁开了，塞尔玛说她从未这样清醒，我希望她们的蓝色跑车飞向的，是所有女性百无禁忌的永恒世界。

杂糅斑斓，这个词好像可以形容他电影的各个方面，以酒作比，非鸡尾酒莫属。

枪是阳具的隐喻 只有女人有枪才能完成犯罪 说和女权女性觉醒无关的大概真的没看懂 安塞尔说i just cant live.时我就知道结局 结尾是那样的自由，注定鸟不属于父权的监牢 那个想保护女孩的警长特别像父权制下表现的爱护你但他无法冲破系统禁锢的男性。他认为这些女孩是善良的一切都是被逼的。如果我是导演，我会让她们射杀那个公路卡车司机，而不是惩戒他只是打爆他的车。刻板印象中男性是可能做出这样的事的。女性的善良难道不是一种规训？为什么少有连环变态女杀手的电影，以猎杀男性为乐？

高跟鞋的恋物癖，母女深情，叁重人格的侦探，阳具和手枪的正反打，还是人妖的阳具？向佩德罗的后现代风格致敬，结构在叁分之一处突然断裂，叁段歌舞表演色彩斑斓，人物不知轻重缓急的生活着，像参加一场闹剧，用后现代粗糙来拒绝深度，可是都在高跟鞋隐喻的人生宿命里爆发，童年的阴影在成年延续，直至毁灭，母亲顶替女儿的罪恶离开世界，最后却得到了上帝的宽容，女儿被救赎，情迷母亲高跟鞋是种宿命的想象，想象母亲高跟鞋声响渐渐消失再响起，直至男人必须死去，女儿终将被救赎。男人不死即疯，佩德罗的世界就是性别、身体、空间倒错的后现代景观

王家卫式的文艺…94年的老电影如今看来也不逊分毫…深得我心…