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存在于影片之外让人伤感的结局

现在电视剧套路真是太重复了，前几集必须从国外展开，男女主角必须得遭受点人生不幸，回来之后别管原来在美国意大利西班牙住多大房子，必须往胡同里一钻然后阴差阳错甚至可以说是蹊跷的遇到了男女主角，然后互相挤兑不顺眼挤着挤着就特么在一起了。还有我已经好多年没看到张嘉译有一个完整的家庭了。

史上第一部纪录片同时也是摆拍纪录片，反映了影像记录的本质和必需

过去未来比山河故人过渡的好，过渡段耻蹿辞来袭，其实比起宇宙人间江湖又算得了什么呢；刚看完廖凡的师父和邪不压正，他想要作恶时的表情总是一样；觉得赵涛笑起来的感觉和大姨像，想起在台北故宫里偶遇赵涛，她看文物的神态和戏里端详起来是一样的，很难评价赵涛究竟是不是好演员，她的表演有时很平，有时必须要有神采时又很尬，但就是能让我想起我大姨，可能这也是一种演技吧。

在一战结束后兴起的展现探险历程的影片中，《北方的纳努克》无疑是最具创新性同时也是最具价值的一部，它大胆展现了富于诗意的真实性，这种诗意开始追求我们称之为异国情调的独特形式，当代异国情调的奥秘又通过探险活动这种新的交流手段获得新的表现，从中我们清楚看到西方精神怎样描述和诠释遥远的异国文明。影片首先受到现代探险活动特点的影响，纵然猎奇的倾向并未绝迹，但至少始终服务于考察活动的客观纪实意图，因为摄影机并非扮演最惊险时刻的推动者而是一个冷眼的旁观者。探险活动本身具有的科学考察和人类学研究的性质决定了心理因素和人的因素成为影片突出的内容，即着力于探险队员的行为与态度，这就构成对探险者的一种人类学研究和对探险活动的实验心理学研究，终于不再把被研究的原住民当做异域的动物，而是力求详加描述他们，最终了解他们