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粗粝的影像，与父权的对抗，看似走了很远的路，抛开了旧日无知的观念，但真彻底成为了一个全新的人吗？真的驱除了父亲强权的影子吗？没有，我们都无法真正逃脱，永远只能带着创伤和惶恐，它始终是在的，那棵象征着'恶'的橡树早已根植在心内。

终于，我也要把伊朗儿童片看睡了。

富太的老公做错了什么？婚外情还搞得跟真爱似的。以及，这不就是斯德哥尔摩症候群么？！

普多夫金的“联想蒙太奇”如何区分于爱森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者间的异同，首先要清楚两人在创作观念上的不同：1、普多夫金强调剧本、重视演员本身的作用，而爱森斯坦更注重后期的蒙太奇处理；2、普多夫金重视电影的叙事性，而爱森斯坦的蒙太奇理论更重视电影的形式状态、造型安排。 所以在《母亲》里，并不能很棱角分明地感觉到镜头之间的蒙太奇拼接，它们是局部的，服务于某段细节的叙事，如涅瓦河解冻，男主收到信后外面盎然的景色，它们都仅仅为当下人物状态服务，是一种“组合”；爱森斯坦强调蒙太奇的冲突，在冲突中揭示主题，一切为最终主题服务，而所谓“理性蒙太奇”中的“理性”，不过是强调观众的主动思考，其核心仍旧是冲突的展现。再简单来说，理性蒙太奇似讽刺，联想蒙太奇像隐喻。（还是不太恰当）

这结尾属实是没有想到的，你以为是物化的外在思维，没想到还是实体情感的继承，愤怒的宝宝在线咬人