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群戏令人焦虑发作 撕碎布景后重新拼合的最后一镜是完完全全的恐怖 以及Cassavetes真的很会使用音乐

内心独白絮絮叨叨，痴人梦呓喃喃自语。“住在一个小城里，每天过着没有变化的日子…我没有勇气死；而他...是没有勇气活。”八年抗战之后，尽是颓废荒芜；所有人对当下与未来都是迷茫无助的状态。残破的城墙，麻木的行走；这时候月亮升得高高的，微微有点儿风。每个人只剩没有灵魂的躯壳；但人与人之间内心深处涌动的情感，正是那股从墙上破的洞吹进来的春风。十分好奇章志忱的身份，周玉纹那几身旗袍也非常好看。大胆猜测此片影响了之后1955年的《浮云》和2000年的《花样年华》。修复的不好，声音可以说非常糟糕了，影像上运动物体有迭影。

最喜欢的是气质，一种精神紧张的、基于现实主义打怪异，例如梅贝尔从精神病院回来，穿的是一件很多花排列组合成图案的藏青毛衣，这个细节很符合我小时候传说中某个社区怪人的形象，就是，虽然怪，但是家人还是会尽量把他/她打扮成得体的样子，而这种与本人气质不相符的得体会带来更大的怪异感。第一部卡萨维茨，是因为听说了夫君的那个封面镜头，没想到这部片也有很多长焦拍中近景，看来他很喜欢用，也用的很好，夫君那个镜头以外，此片里还有一个，是梅尔贝和婆婆争执，她老公夹在中间，在长焦的近景下，叁个人不断推搡，不断失焦又不断聚焦，很准确的捕捉了真实的家庭关系，一种迷离的质感。不过我暂时是不太喜欢啊，长焦压缩了空间，整个空间像一个背景板，扁平的丑陋

花褪残红青杏小，多情却被无情恼。城头、窗棂、兰花、传统的复归。发乎情，止乎礼义。“他说他有肺病，我想他是神经病。”“我没有勇气死，他没有勇气活。”

布列松过滤掉表情描绘时代的冰冷，卡索维茨则走向反面，以激烈的情感冲突表达冷战时期美国普通家庭的中年危机。对外的正常外衣下每个人都压抑着莫名的情绪，而导演只是夸张的表达这种情绪而不去探求原因，看电影时一直处于出戏的状态欣赏男女主的强行做戏。对比下午的《海上花》，尽管都是描绘我们不熟悉的世界，但显然我更喜欢后者的浸润。#厂滨贵贵2019#