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3.5 个人风格化的元素设置：《雾中风景》的高速公路与舞蹈、《哭泣草原》的婚纱、《尤利西斯》的起吊机、安哲作品里随处可见的黄雨衣。横向调度多，主要在于视觉中心的不断出现、消失和转换。但凡脑一下现场沟通群演的过程都会感到痛苦。婚礼集会的一场感觉有一点点呆，明明可以将调度进行到底的地方被正反打切断了。喜欢桥上相识那个长镜，监视器呼应着新闻摄影/电影摄影的内部空间

日本人脑洞真大 现在看可能觉得过时了 看的英语版的 -_-||

有时候很能理解杨德昌为什么讨厌安哲，堆迭意象形成的诗意与表达上的含混不清真的只有一墙之隔，于是一个原本态度诚恳的艺术家，也可能给人留下“满嘴谎言”的印象。安哲对宏大主题和镜头设计实在太过痴迷，但他对于叙事的重视又远远不够，所以整部电影都是由一些散落的诗句（或呓语）拼接而成的，它们精致而易碎，缠绕着浓重的哀愁，却无法换取我心中长足的感动。无声婚礼确实是一个浓墨重彩的情感段落，与费里尼和库斯图里卡的热闹形成巨大的反差，那悲伤无可排解，如浓雾弥漫在生命中。

帮凶的弄臣，悲凉的父亲。他对自己的命运非常了解：人类与自然，让我变成可憎的人。

安哲“国界叁部曲”之一，我最爱的安哲是在一个不是完整的闭环故事中用环绕的全景长镜头调度。安哲的超现实时刻都负载着他对于政治、难民、边界、流浪的种种议题。马斯楚安尼和让娜莫罗在桥上相拥简直是影史动容。