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“君子不器，君子坦荡”，顿耻补苍驳词

家庭是个永远都能推陈出新的题材，托尔斯泰有句传烂了的话：幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。我觉得有些太片面：幸福的家庭虽然结果都是“幸”，但“幸”的方式和不幸一样千变万化。结果就是一个家庭在各种程度的“幸和不幸”之间，能够演变出无限的组合，这才是“家”千变万化的根源，把其中任何一方面锁死，家就都是“不幸”的。这段话可能与电影无关，有关的是，片中的家庭可以说是关系淡漠、十分不幸，但是又怎么能确定地说这是不幸呢？女儿还在，表面上客气，隐藏的心里话也说了出来；即使怨恨、但仍然是心灵支撑的母亲也还在，还有一个尚可恨的人——有一个可恨之事，对于有“悲惨”经历的人是件大幸事。可是究竟幸或不幸，我们这些外人，又怎可知呢。甚至作为自己家庭的“当事人”，幸与不幸，又怎可知？

虽有《捉妖记》般的奇幻感 但剧情和角色有点混乱 甚至故事逻辑有点不合理 原本设定看似清代蒲松龄写《聊斋聂小倩》这篇的故事 但不知蒲松龄带着小捕头严飞是局外人 还是聂小倩与宁采臣这对人 妖恋情侣的破坏者 最后再硬凑这对苦命鸳鸯的分离 然后再写“来世有缘来世迁”的评论 有点奇怪 有些偏题了是吧

为了写稿重看兰波。全是经典台词，你不离开她不是因为忠贞而是你软弱；-你爱她吗？-爱。-爱她什么？-她有钱，温柔，适合做老婆。-那你们有共同点吗？她懂你吗？-没有。她不懂我；要伤害就冷酷地伤害，别在之后用道歉来侮辱被你伤害的人；爱肉体比较重要，因为灵魂不灭，有大把时间去爱，而肉体会腐烂。

好烂的电影，除了我们小钟没有看点。