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画风独特，反而更注重于故事本身，真·短小精悍，越品越有味道。日本老太太那个故事刚开始很无语...但是结局很触动我，反而是我最喜欢的故事。

印度只是点缀……放在西藏不是更好？

其实也不明白，人生至此又有什么意思？虽说再无所畏惧。只是都在一股脑儿赶着别掉下万丈深渊，结果就还是成了这样失神的脸。

当年每周六晚上的六点半啊

9/10，如何定位《千言万语》恐怕是一个需要严肃思考的问题，显然这是她非常重要的作品之一。如果认为许鞍华的作者性是对生活细腻性的精准还原，那恐怕《千言万语》只能是差强人意。但我认为她的作者性不在这种世俗的一面，而是：一种时代节点下，人对时代感知的最直接和感性的认识。更具体而言是一种女性、亚洲的视角。所以包括本片在内，当她串联起时代政治演变时，大背景推进的流畅性是存在缺陷。我不愿苛责许鞍华的原因正是在于，她其实并不凝视时代形而上的社会政治等，她不解释社会现象也不尝试回答社会问题。她的目观停留在时代洪流下，实在的人的存在。而时代对人的碾压，十有八九是现实冲垮浪漫，这也多是她作品的悲伤《男人四十》《姨妈的后现代生活》。这时的她终于完整的并强有力的揭示了浪漫逝失，不仅有革命浪漫亦，也包括了风花雪月。