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追求的是记录式，监控器视角，漫长的远景长镜。但长时间的凝视却没能提供足够的信息量，也没能累积出某种意味深长的情绪或诗性。下岗工人、妓女、弃婴，更多只泛泛的作为底层人物概念出现，缺乏生活细节的展现，像唐装老大“看黄河”之类的段落完全是为导演表达强加的。这种不进入人群的远观和魔改是真实吗？还是只是知识分子高高在上的意淫?

此片为梁家辉的绝对影帝奠定基础、本片最突出的体制、以及一直提到的全国【其中涵义你懂的】、什么都不看、周朝先和小香虽是反派、却被赋予了最原始真挚的感情、出身都不好、拼命的想出人头地、他们痛恨社会、所以问心无愧的玩转着各种权利、

+ 有所改观。开头家庭群像的谐谑语气颇似同期好莱坞神经喜剧，而直到Belle初次到达城堡一段调度思路跟随着戏剧化的肢体动作和表演灵活地变化，空间也随之焕发生机，这又是神经喜剧所没有的，而是习自法国同僚。《诗人之血》中那些奇观戏法的价值终于在此显露了出来，尽管仍有些过分优雅的装置化痕迹，但已然是令全然Cinematic的空间调度承载起了古典浪漫主义的文本，而非以符号承载。让野兽和情偶置换面貌的设计有点太幽默了，科克托对让 · 马雷的偏爱可见一斑

梁家辉着名梗“谁赞成，谁反对”的出处。顶级制作，百犬狂奔围困、出租车大骚乱、大闹士林夜市，这叁场火爆至极的大场面戏单拎出来都足以傲视影坛。揭露台湾政界黑暗面，角色人物几乎都有原型参照，这般魄力同样值得称道。

不知道该怎么评论这部电影，手法业余剧本也烂，毫无美感的摆拍跟小电影差不多，前面缺乏力度结尾又黑得突兀，只能说独立精神可佳