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啊啊啊，旁白才是主角。

2019圣诞欧盟影展后第一次进电影院。隔壁低沉悠扬的呼噜和银幕上一遍遍重复无力指控的男人相映成趣。自我指涉幼稚、自负，但观感轻松愉快（男的才会追捧洪尚秀的勇敢和犀利，女的只会觉得，害，男的）

不断地插入各方对萧红经历事件的评述，有演员直面镜头叙述、打乱时间顺序提前让尚未登场角色用回忆谈及、有旁白念出创作文章里的词句，不停变换叙事者，人物跳出跳出产生间离感。有些时候的形态接近电视人物纪录片，尤其王千源的角色，从背景里停下解说，就像是崔永元在《电影传奇》里的功能。王志文饰演的鲁迅有形无神，外形很像，但一旦说起话来通篇书面语，完全不是一个活生生的人。 过多的叙述者和频繁打乱时序，形式上过于繁杂。如果选定萧红自己全片旁白，或者用第一个写出萧红传记且是最后一个出场的骆宾基做旁白，可能情感连贯性会更好。

逃走的女人，是从自己的生活中逃出，不论是访客的身份还是打扰者的身份，都是去窥探他人的生活乃至自己的过去，而对於生活的炫耀还是诉苦付诸於他人身上这件事，互相之间的博弈和暗涌却像如人饮水，尚不如逃至天涯海角，聆听天空与大海的轻吟和浅唱。老洪一如既往的推拉镜头，算是最近几年裡最好的一部了。

比较好的纪录片，生物偏哲学。