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看到1977年《星际大战》电影后来居上，暌违的十年「星舰」也选大银幕復活！

老塔是长镜头大师，利用空间来延展时间，随着摄影机的推拉摇移，折迭的时间线被舒展，流畅地穿梭时空长廊。我没有信仰，面对镜头的凝视，我只是震惊的路人，疯子一直在颠狂地拷问，诗人在焦急地回答，思考什么乡愁和自由，其实都在给你机会救赎自己，继续坚定地投入神的怀抱，毕竟你的家庭和记忆都在教堂里。

其实比较烂。情节简单，但太俗套。谁死谁活一目了然，根本谈不上紧张感。做的还算精致，但科幻部分实在是没有什么惊喜。科幻片不一定要科学合理，但是要让人有惊喜。至于说灾难片，窝一点也不担心地球，留好像不担心男主女主一样。情节没有悬念。

回忆、梦境、现实之碎片交织成一片萦绕，将自我镜像般投射在不同角色身上，无法归去的故土，无处消解的乡愁，深切感受到为何伯格曼盛赞塔可夫斯基。溪中飘落的羽毛，村口沉默行走的天使，想起《柏林苍穹下》也是献给塔的影片。塔式长镜打破了时空连续性，如意识流的诗歌般游走，乡在檐下，乡在丘斯迪诺修道院中；有时长镜生出自我意识，选择自主地观察世界，不再是角色的延伸与附属，温泉一场尤其深刻。弗朗西斯卡分娩时的圣母，打开的神圣性；反复出现空间的内与外悖论关系，离而不能。一个长镜中主角在不同位置出现，或当我们以为主角在看时主角不经意地走入画面，漏雨的房间，诗歌，燃烧，又发现我迷恋的那些毕赣灵感从何而来。水中以火结束生命的对称二人，恣意怒放的焚烧与小心神圣的烛火，两片灵魂拼凑成一个，终得以救赎归家。豆瓣第1900标记

灾难片是怎么了，是想告诉我们科技的力量和伟大么？