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观看过程中逐渐感觉到2D动画的合理性和与纪录片结合的无限潜能。动画本身构成了被纪录对象的安全空间，在保持匿名性的同时放大了表现力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而这种暴力正是在被送到爱沙尼亚前碰到的客轮上的乘客掏出相机时对难民施加的暴力，尤其是当创作者清楚TA 所纪录的故事将展示给更「主流」的观众，也即会将口述者视为他者的人群时。更有趣的是，在当不同风格的动画、found footage 逐渐 come together 的时候，观众又能意识到这部影片的工作方法确实是纪录片的工作方法，它与《我在伊朗长大》的出发点和视角是相当不同的，因此在成片中需要注意的问题也就不同。本片至少说明，作为一部主要有动画构成的私人史虽需要有说服力，但这种说服力可以不仰赖「纪录影像作为证据」这种传统且有问题的思路。

第一次看这部片子应该是小二十年前了吧，这也应该是范伟主演的第一部电影。多年后重看范师傅没有表演的表演，依然非常觉得巨赞，尤其几场对于食物的戏，极度生活流的拍黄瓜做炸酱面，还有让老杜（范伟）全面崩塌起了杀心的买蛋糕摔蛋糕，太真实太揪心了。范伟把一个被逼到死角只能反击的角色演出来，并不是最牛逼之处，最打动我的，是老杜本来要拍的五板砖，临时被他改成拍叁砖。再善良老实的人也有他人生最黑暗的时刻，而他即便在最黑暗的时刻也没有丢掉他的机灵和希望，以及怂。

只想看美女姐姐搞事业百合恋，不想看她们和男人谈恋爱，对于网络和现代职场人的讨论还蛮真实的，但故意的唯美镜头和炫目梦幻的近景特写就好像在大声对观众说没错，这就是你想象中的爱情，但不是真的，毫无美感啊，既然都切实的讨论了女性职场，为什么爱情不能再切实一点。

以内地电影水准还算很不错词

看到一半因为磨磨唧唧的感情戏太多，弃了。想看女性职场、科技行业的商业互斗，谁想看谈恋爱啊，谈恋爱回家谈好嘛。