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1961年，William Castle 就拍了Homicidal，虽然不是名演员，但是真的比这部放得开而且好玩，这部摊上了名演员名编剧吧，但是真的太中规中矩，太主流了。还不如Homicidal 那么搞来得有趣啊

看了觉得还行，会接着看的，我觉得蛮好的！

仿佛一切都能哑忍，反正潮来浪去，男人、革命、有形无形的阶级和性别压迫，薄情地扑过不熟水性的她们后，也许会以自以为雄奇的方式落荒而逃。只需忍过去，反正生活是能被粉饰的。可在温厚的容器里，还是藏了说不出口却成为魔障的“恶念”，哪怕这“恶念”并无需要原谅的因由。不只是死了的感觉似乎很好，女人比男人更不屑的逃避，也有了许多迷思。更何况，那劫后余生的温度，也能造成这许多泡影般的亲密。私人书写放到历史背景中，连掌镜都充满细枝末节的庄严大气，厉害。

现在觉得某个角度看来跟《路边野餐》是相似的，都是影像的“诗意”被表层文本的“诗意”（旁白的诗句/水滴宇宙）所反复打断。而在沉默的时候反而是“欲辨已忘言”。

摄影的极度出色反而削弱了《罗马》表现历史的力度，使时代和社会动荡真正变成了一块背景板。电影的视角和女主角那股难以言喻的疏离，让颁濒别辞显得更像是一个被工具化的角色，更过分的是电影给了一个好莱坞式的结尾：在经历大浪的涅槃后颁濒别辞和女主人家庭走向了彼此扶持的生活，而阶级差异被非常轻易地简单化了，好像造成女人苦难的主要原因是来自于渣男，卡隆的贵公子式反思终究还是浅薄的。