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扎努西这故作高深的流水。

卡赞曾说，大制片人扎努克有个电影理论，就是任何社会问题或人类问题都可以通过爱情故事的机制加以解决。有了爱情故事，分歧被治愈，关系变和谐，于是万事大吉。卡赞认为这是胡扯。可是我们返回头想想码头风云，里面有没有爱情故事？工人最终有没有复工？可见，当卡赞反对爱情机制理论时，其实他反对的是由制片人所主导的题材和角色，一旦这个选材和角塑的主动权操控在自己手里，随自己所愿塑造自己喜欢的角色——白兰度的主人公时，叙事手段未能免俗，爱情机制必不可少！……就像本片结尾，泰勒本不喜终成眷属的好莱坞式大结局，但沟通之后改变想法愿意去拍，因为他喜欢露西和尤优，要把吻戏作为礼物送给他们！说明幸福结局在内的俗套之争，其实不在美学范畴俗套本身，而在于导演是否认同于他所描述的体系！一旦前景看优，尤其之优，再俗也不觉着俗！

经典警匪绑架电影，警察，绑匪，家属，都演的很好。 警察角色风格应该从这个时候开始的吧，在早餐摊打斗的场景也是挺特别。

一开始我以为，故事讲的支离破碎，拼贴痕迹略重，编年史一样记流水账，而且点到为止，有些因果关系还要自己揣摩。最后我忽然明白，二十世纪中叶那一段腥风血雨的历史不管是心理上还是生理上都是让人沉默不语的，唯有平静叙事才最具张力。

Bill大叔一贯的冷幽默 所谓天生丽质难自弃