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春水-工人，浮冰-旧政府，势不可挡的春天隐喻时事所趋的革命热潮，这组蒙太奇不断穿插，其组接／隐喻具有更多镜头内部的含义，而不是单独依靠爱森斯坦的镜头之间的关系。只是苏联蒙太奇派的意识形态不可避免地强烈，更倾向于个体有机叙事，而不是沦为时代的一面旗帜。

如果没有战争，如果亲人永不分离，如果.........

将格里菲斯式蒙太奇理论化，镜头的表意功能更为突出。相比波将金号，普多夫金侧重于利用蒙太奇表现情绪，以达到观众对人物的移情；前者则是通过制造事件冲突予观众震惊体验，不过两者都是意识形态化的。而囚犯梦境一段还用上了梦境内外的动作匹配，以及结尾表现母亲之死时对节奏的把握，称得上灵光一现。

@俄罗斯大师展 隔了半年就忍不住重刷，不出所料又一次荡涤了我的眼眶和灵魂。最近学了个新词 cheesy detector，这就是那种在cheesy 的这一边游走却从不越界的片子。再说个重刷发现的事，阿廖沙一开始和舒拉开玩笑的时候就说了你以为丢掉的行李会在桥上等你么，半个小时以后舒拉做到了，啊这，看得我的少女心止不住颤动。 // 20200201 阿廖沙，别害怕，火车在上面停下了，他一笑天就亮了。

苏联蒙太奇学派典型电影，普多夫金的作品内容上更加细腻，区别于爱森斯坦的杂耍，更加强调蒙太奇的叙事功能，内容上虽然是在表现社会，但形式上仍然属于心理学作品。