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克洛伊说，她的诱惑也许会让别的女人享受成果，可是呢？男人抵挡住诱惑没有出轨，可是妻子出轨却是事实。最后的窗帘后面到底有没有人？第二个孩子到底是不是他的？结尾看似耐人寻味，其实或许已经有了明显的答案。是开心，还是内疚或自责，每个人都心知肚明。男人犯错令人愤怒，可是也容易原谅，女人犯错虽让人觉得可以理解，却总是难以让大众原谅。本片太能驳别迟到我的点，甚爱。笔厂:这是侯麦所有电影里男女主最接近做爱的一次。

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电影题材的本身批判维度就广，再加上侯孝贤擅长的借题发挥，所包含的信息量更是成倍增长，成就了本片极具厚积薄发的节奏感。所有克制的情感竟然到了结尾那首《悲情城市》时才汹涌喷发出来，似乎瞬间就要在脑中把前两个半小时的画面都连串到一起一样。这种神奇的感受着实是让人醍醐灌顶，感慨无穷。。。

片中无论从光线对白布景都处理的很细致，印象最深的表示天桥上的拍摄，导演摒弃了传统意义近距离拍摄，而是远距离对这一小段动作戏进行拍摄，因为这不是动作片。阿兰德龙饰演的主角，他冷静聪明，没有太多的表情和台词，却处处透出杀手准则，难怪有人说黑暗街道上一个俊美的毁灭天使。

少年时没看懂，如今再看，五味杂陈。侯孝贤，失敬了。