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很多大师的遗作都有“向死而生”的感觉。塔神的《牺牲》，阿巴斯的《24帧》，包括安哲的这部对于“时间与生命”的电影。早在《尤利西斯的凝视》中，安哲便实验般地在长镜头中完成两个时空的转换，《时光之尘》也不例外，这种润色细无声般地穿越连结了生命的现在与过去。在宏大的历史背景中，在个体糟粕的生命境遇中——-恐惧与伤痕，离别与死亡，生命的存在就是时间中的浮尘，即无悲壮，也无大浪，只是被迫地跟随历史的浪潮漂浮，在时间的桎梏中艰难活着。

当时的大场面电影。不过全都讲英文听上去有点奇怪

格斯·范·桑特又一部让人无法自拔的青春片。导演运用大量虚焦浅景深镜头、手持摄影与特写长镜，一方面让观者始终贴近主角——一位因失手犯下大错而惶惑不安的少年，产生强烈的沉浸感，另一方面，又彰显出主人公的自我封闭与隔膜心理。配乐也十分迷离。少年独自一人以文字纾解创痛的场景及内心自白贯穿影片始终，进一步引人共情。此外，由于核心悬念在中点才揭晓，前半部分也带着间离的情绪效果。叙事时间的散漫与略微错乱同样契合了少年内心的迷惘与青春的躁动。许多慢镜头与一处校园走廊的过曝颇有岩井俊二之味。时而插入顿痴质感的模糊纪录影像或游移跟拍慢动作长镜，呈现滑板运动，粗粝而灵动。绝妙的心理外化：远景大桥在亮闪黑暗模糊清晰间流变；内心的多种错杂话语声；漫长如亘古的浴室升格长镜，时而明亮时而昏暗，噪音与鸟虫鸣声。（8.8/10）

莎老就算现代了我还是看不懂……

完全是冲着办补迟别去看的。