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第一次看到范桑特在＜大象＞里用这种视角随不同人物变化的手法的时候我大呼过瘾，其实这不过是布努埃尔玩儿剩下的东西?

再不待见廖凡也得给五分的片子

日出一幕，光辉灿烂，等待为相遇付出了意义，过程为结果付出了意义。纵使最后的最后不尽人心意，依然是一段在梦里珍藏的美好。我不管，这就是一个爱情片，甜死我了呜呜呜呜呜。

男人的钱就是给女人骗的

真是一部魔幻又荒诞的电影。最直接的感觉是让我想起了卡尔维诺的《寒冬夜行人》。这部电影就像活页小说一样，每一个故事的岔路口都会引申出新的分叉故事并进行，其中的任何一个都可以独立成章，等到电影结束的时候，就好比从一棵树的根部到了某一个枝干一样。而这些故事无疑都和现实进行了对位置换，似乎一切都是反的：马桶餐厅和厕所饮食，死刑与释放，牵着孩子小孩子，到底是现实太过沉闷，还是幻想太过荒诞？当我们换一个完全不同的视角演绎“现实”的时候，全然是另一种美学的享受：讽刺的，夸张的，奇葩的，抽离的，唐吉诃德式的，到底什么才是合理？优雅的对抗。