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看完想回宋代生活，看一看繁华的东京，品一品艺术的点茶，感受当时的诗情画意。历史的繁荣与唏嘘，交杂着多少人的命运与叹息。

『补標』 * [ 2021-8-3~5重新再看解读版]b站 b站[ 1900 ](关注) ** b站[ 西西影馆 ]再看十四集解读

《来了》延续了《被嫌弃的松子的一生》和《告白》中深度剖析社会现象和人性暗面的犀利，家庭伦理--人设崩、强势转折--驱魔人登场--花式扑街--镇国级高手一波流--日本社会老龄化、少子化的深思，中岛哲也果然宝刀未老；这是一部因为片名而会被严重忽视、低估的佳作，其格局和深度远超《哭声》和《小丑回魂》；片中的服装、仪式、咒语都是请来宗教界人士监制指导，绝非如唔哩神剧般杜撰；决战前夕在儿歌背景之下的各种准备工作竟然让人产生一种历史的凝重感（此处应是家庭伦理剧至灵异驱魔剧的神切换）；最后驱魔大战的桥段燃到飞（日本文化厅难道有入资持股）；家庭成员、巫女、神官、僧侣、科学家小队等近乎团灭与“这只不过是小孩的恶作剧”的强烈对比算是对圣母癌患者的狠狠的嘲讽（结尾也用到了儿歌，暗示魄魕魔又找到了新的“玩具”）。

看了一半左右实在受不了弃剧，诚然这部片子从小人物的视角来讲述战争，并且塑造了特别多优秀的形象，比如迷龙，迷龙夫人，孟烦了，还有最让人心疼的小醉。但是个人特别反感这种表演形式，特别夸张的类似荒诞剧一样的表演方式个人无法接受。历史是厚重的也可以是粗糙的，但不能是荒诞的。

把邪典电影打造成神一样的高度，中岛哲也果然从不让人失望。对比之下韩国的《哭声》，《娑婆诃》在阵容上太小儿科了。坚持45分之后，一个新的大门，就会打开。卡司阵容强大到不行，小松菜奈竟然没认出来。