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他从来不吃午饭，只在午后吃一份叁明治。她说，你以为自己很特别吗，其实很多人都是这样的。不过其实在巴黎这样的城市里，每个午后有片刻的悠闲，看着形形色色的人，幻想他们都是属于自己的，是很妙的事情。在街上流动的她们，永远不会老去。妻子和情人，可遇不可求与可求不可遇。

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“我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的证明，反之亦然。当我拥抱海琳，我拥抱了所有女人。” 我喜欢他游走出轨边缘的真实。 更喜欢他在千钧一发之际，拧开水龙头，悄悄掩门，夺路而逃，跑回妻子身边，边告白边脱她衣服的坚定。 但是老婆的出轨瓦解了坚定的意义。坚定变成了滑稽戏。那么谁做小丑？ 侯麦提供了发人深思的诱惑管理路径。

原着故事非常好，可惜影像远达不到文字的力量。最后纪录片画面的那几位老太太，让人泪目。

北影节就抢到了这部和纽约的雨天，现在在去看雨天的地铁上，一个人静下来想这部电影，在等电影开演的时候，我看着进来的人，基本是年轻人，男或女，像我这样有了孩子还开着手机担心股票是不是跌了要抓紧卖掉的人又有几个？我们没有这样的午后：絮叨、幻想连篇、去买一件衣服这样的惬意和无所事事，女助理说下班就下班，等你投入为了房贷和孩子而活的逼仄中年，那样的情绪困境和挣扎不过发生在地铁上或者醒来前的最后一个梦，其余大多时刻不过僵硬又麻木在运转。