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作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，他對此感到惋惜，因為大家忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品，如刀和湯匙放到一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。（《電影理論基礎》） 我認為形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權力交給了觀眾，創造了一種純粹的審美。 我看了有一種很強的愉悅感啊，想像力飛馳...感覺是一個女人愛上男人，二人結合，然後女人在婚姻中消磨殆盡的故事。出現了很多有意識或無意識的性暗示？ 從最開始的時候我就掉入了“電影的和弦”。

迄今为止四季中最喜欢的一部，没想到无神论的我跟女主一样会被莎翁歌剧《冬天的故事》死者重生所击中。最后车站奇遇夏尔也是浪漫到了骨子里。可是生活真的有那么浪漫吗？？

不到叁十不许结婚的张坚庭在午休吃饭时认识了郑文雅并对她一见钟情，郑文雅隐瞒了自己不体面的职业而与之成婚。婚后终于暴露了职业，而张也在酒吧街失贞，二人经历了误会后终于破镜重圆。张坚庭的编剧不错，郑文雅高挑又漂亮，剧中的绿植软装也很有风情。

一个无法接受形而上，也无法面对形而下，只为幻想活着的悲剧女人，依旧拥有一个幸福的别苍诲颈苍驳。似乎侯麦电影里的女人大多只有一个结局“喜极而泣”，不知道是不是在说命运的反话。

闯别蝉蝉颈肠补脑残粉。